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Josef Strau: Der Bohemien ist nicht tot, er träumt - derStandard.at

Form von Buchstaben wie H, J oder dem hebräischen Jod nachempfunden. Eher improvisiert wirkende Kojen, die Musikstücken von George Gershwin, Charles Ives oder von der mit Strau befreundeten Marina Rosenfeld gewidmet sind und in denen Handyvideos flimmern - von spärlichen Eisschollen und jämmerlichen Schneeresten im Park. Minihommagen an ein winterliches New York, wo der 1957 in Wien Geborene nach langen Episoden in Köln und Berlin vor einiger Zeit glücklich wiedergeboren wurde - oder wie er es in einem vor Pathos triefenden Text formuliert: "herabgefallen wie ein frischgeborenes Baby-Känguruh". Mythologisch verbrämten Stranden Dazu gesellt sich freilich die träumende Schildkröte aus dem Ausstellungstitel, die zuletzt auch in Josef Straus erster US-amerikanischen Personale, Ende 2014 in der Chicagoer Renaissance Society auftauchte: The New World, Application for Turtle Island, eine absichtlich vor Klischees strotzende Geschichte der Migration - inklusive Straus eigenen, mythologisch verbrämten Strandens. Die Schildkröte ist also Strau selbst. Die vier Panzertierexemplare in Wien ähneln nicht von ungefähr jenen Blumentröge tragenden Tieren vor den Secessionstüren: Es sind Mängelexemplare jener Kopien, die man sonst im Museumsshop kaufen kann. Objets trouvés also, denn Strau arbeitet oft mit Gefundenem und, sieht man von den Handyvideos einmal ab, im Grunde mit dem, was andere für ihn produzieren: Er erzählt, andere interpretieren bauend. Tapeziert ist die Szenerie mit Ausstellungsplakaten, gefüllt mit Straus tagebuchartigen Notizen, zu Papier gebrachten fragmentarischen Bewusstseinsströmen. Straus "Ablagerungen aus dem Hintergrund meines Kopfes" werden von den grafischen Layouts gleichermaßen visuell gefasst, wie sie auch wieder zersplittert werden. In dieser faszinierend-verwirrenden Kulisse folgt im Grunde alles eher der Dramaturgie des Traums. Was im Zustand des Schlafes von höchster Logik durc...http://derstandard.at/2000015997878/Josef-Strau-Der-Bohemien-ist-nicht-tot-er-traeumt

Star-Parfumeur Francis Kurkdjian: "Es sind diese honigsüßen Rosen, die im ... - FOCUS Online

Formel gefunden hat. FOCUS: Beziehen Sie die Rosen aus dem berühmten Grasse? Francis Kurkdjian: Nein, nicht alle Rosen kommen aus Grasse. Das wäre gar nicht möglich. Waren Sie jemals dort? Die Rosenfelder können unmöglich alle beliefern. Aber Sie haben schon Recht, die Qualität der Rosen aus Grasse ist einfach unschlagbar. FOCUS: Aus was produzieren – und reproduzieren Sie dann? Es kann ja gar nicht genug Rosen geben auf der Welt. Francis Kurkdjian: (Lacht) Ich arbeite mit synthetischen Molekülen --- in meiner Welt sind das meine Sekundärfarben. Genau wie bei Picasso. FOCUS: Und wie wissen sie, dass Sie mit einer Rezeptur richtig liegen? Francis Kurkdjian: Man kann nicht  jedes Mal richtig liegen. Manchmal ist es Liebe auf den ersten Blick, andere Male muss man es erst etwas tragen und dann entscheiden, ob es funktioniert oder nicht. FOCUS: Nach all den Jahren in Ihrer Profession: Wie erhalten Sie sich Ihre Kreativität? Francis Kurkdjian: Ich versuche immer, mir eine frische Sicht auf die Dinge zu erhalten. Ich arbeite jetzt schon seit 20 Jahren in meinem Beruf, die Technik geht mir leicht von der Hand. Sobald ich eine Idee habe, dann ist es nur noch eine Frage von wenigen Wochen, bis ich etwas fertig stelle. Das schwierige ist allein die Vision.  FOCUS: Welches ist denn ihr persönlicher Favorit aus all den Parfums, die Sie kreiert haben? Francis Kurkdjian: Ich hasse es zu sagen, aber wenn ich ein Projekt abgeschlossen habe, dann ist es für mich tot. Ich wende mich danach neuen Herausforderungen zu und vergesse vergangene Kreationen. Aber alles, was ich jemals geschaffen habe, habe ich irgendwann geliebt. Es ist so unglaublich persönlich, einen Duft zu kreieren. Es wäre nicht möglich, wenn ich etwas nicht riechen könnte. Es ist schließlich meine Nase. FOCUS: Tragen Sie eigentlich selbst Parfum? Francis Kurkdjian: Ich trage sehr selten Parfums. Höchstens mal ein Aftershave.  Helena Kégl FOCUS Kleinanzeigen div cla...http://www.focus.de/kultur/mode/star-parfumeur-francis-kurkdjian-es-sind-diese-honigsuesse-rosen-die-im-wirklichen-leben-nicht-wirklich-existieren_id_5699536.html

Meerrettich ist doch so ein schönes Wort - art-magazin

Schneedecke zu schmelzen beginnt.Die Räume sind um vier Musikstücke gebaut. Meine Beschäftigung mit Musik geht auf einen Text zurück, um den mich die US-Komponistin Marina Rosenfeld gebeten hat. Darüber bin ich auf die Bedeutung von Raum, von der Landschaft in der amerikanischen Moderne gestossen. Landschaft bedeutet in der amerikanischen Kunst mehr als in der europäischen. Sie will etwas erzählen, ist politisch und sozial aufgeladen. Sie ist mehr als die Weite, es geht um Pathos. Die Ausstellung ist auch ein Ausdruck meiner Dankbarkeit, dass ich in Amerika so wohlwollend aufgenommen wurde.Inwiefern?In Europa war es etwa immer ein Problem, dass sich meine Kunst aus der Sprache entwickelt bzw. dass ich Text und Kunst so stark verbinde. Es hieß in Berlin etwa immer, ein Kunstwerk muss sich selbst erklären, darf keinen Text brauchen. Ich dachte, es ist ein Hindernis, beides zu verbinden. In New York war das plötzlich kein Problem mehr, das hat mich sehr beruhigt.Es ist tatsächlich unbefriedigend in dieser Ausstellung, unmöglich alles hier lesen zu können, was sich an den Wänden ausbreitet.Ja, es ist eine Zumutung, ich stehe selber nicht gerne vor einer Wand und lese lange Texte. Diese Texte sind aber eigentlich Ausstellungsposter, die ich zu meinen Ausstellungen immer gemacht habe und die man mitnehmen konnte. Es ist eine Retrospektive als Wandtapete. Sie funktioniert wie ein Schatten.Warum Ihr Umzug nach New York? Sie haben davor erfolgreich in Berlin eine "Galerie" geführt, mit Namen Meerrettich. Bei diesem Namen dachte ich eigentlich, Sie müssen doch in Lübeck geboren worden sein – ein Österreicher hätte Sie doch Galerie "Kren" nennen müssen!Aber Meerrettich ist doch so ein schönes Wort! Und es ist ja eine Berliner Galerie gewesen. Ich brauchte schnell einen Name und es hat mir so gut gefallen, dass der Name einerseits extrem idiotisch klang, aber auch poetisch. In Berlin-Mitte haben 1990/91 alle möglichen Leute plötzlich Galerien gemacht, die hatten dann auffallend oft irgendwelche Gemüsenamen: Galerie Apfel oder Karotte oder so. Für uns aus Köln klang das total lächerlich. Aber auch total schön. 2002, als ich die Galerie Meerrettich an der Volksbühne eröffnete, gab es längst keine Galerie Apfel oder Karotte mehr, es war eine Art Reminiszenz an diese Zeit. Es gab sie dann vier Jahre lang. Wenn ich sie weitergemacht hätte, hätte ich es professionalisieren müssen, mit Angestellten und so weiter. Das wollte ich nicht.Und dann gingen Sie nach New York?Erst nur ein pa...http://www.art-magazin.de/kunst/7447-rtkl-josef-strau-interview-meerrettich-ist-doch-so-ein-schoenes-wort

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